1 定格动画的艺术魅力1.1 关于定格动画定格动画是经过逐格的拍摄对象使之连续放映，从而运动起来，产生影像的艺术模式。定格动画作为动画领域的一个重要分支，自动画电影诞生之初便已存在，是一种历史渊源相对深远、表现形式相对丰富、制作手段相对原始的动画艺术形式 定格动画的艺术表现力定格动画的与众不同就是要对实物进行逐格拍摄，在这个过程中，动画师是在与角色场景道具的肢体接触中，将自己的情感赋予给物体，并且通过物体传达给观众。它所呈现的间歇性不完全流畅的视觉效果，正是该类动画的艺术魅力。2 定格动画中人偶的制作技巧2.1 何为偶？在动画中，能让人们融入到故事本身的桥梁便是偶，定格动画中的偶本身是由没有生命意识的材料所构成，由于人的操控而获得了“生命”。在传统的定格动画中，各个历史阶段的观念和人们对美的意象追求，对偶的造型有着深远的影响，也正是因为造型方式的不同构成了定格动画表现形式的差异 人偶的制作2.2.1 好的人偶具备的条件人偶在定格动画中的重要作用，一个好的人偶必须符合以下几点要求：人偶质量轻巧且站立稳定、骨架关节灵活易于操作、偶体多次扭捏不会开裂、人物形象生动且衣着合身的条件 骨架的制作骨架作为整个角色的支柱，是一颗隐形的种子，它没有上镜的机会，但它质量的好坏决定了人偶在造型、表演以及耐用性方面的应用，决定着整个影片的呈现效果。通常在制作的过程中会采用永久性骨架制造法，用零件组装的方式，这样的骨架灵活多变，拆卸方便，可循环使用，节约成本。同时也有使用易于塑形的金属丝作为骨架的方式，这样所耗资金较少，适用于小团队独立创作。还有一种塑料骨架，目前使用较少。随着定格动画艺术的不停进步，骨架类型也在不断创新。但目前的骨架都需要人为操纵摆弄才能达到某种运动效果，如果可以利用数字技术将骨架与仿生机器人进行结合，那将会大大减少工作量。所以，创作手法的不断创新不仅使定格动画作品搭乘数字时代的顺风车，同时对机器人领域也会带来新的突破 偶体的制作骨架与偶体，就好比人类的骨头与肌肉皮肤之间的关系。类型各异的偶体依据影片需求，选择适合的材料，但材料一般是软性的，耐捏的，且折叠多次不会开裂。骨架和偶体的粘合措施有两种：拼装法和浇铸法。拼装法相对灵活，适合比较复杂精细的偶体制作，浇铸法相对便捷，适合简单且体积较小的偶体制作 表情的制作面部表情的制作是偶体制作的难点。目前国内外用到的制作方法有“换嘴法”、“换头法”以及技术过硬且不耗费材料的“后脑机关牵动法”——即在面部的后方植入一个机关，再经过一个好似发条的微小旋钮带动内里面的机关，使脸部变大、缩小或变形，从而产生表情。比如《僵尸新娘》就采用了此方法 修饰着装的制作制作人偶的服装是个技术活，不是所有衣服都能顺利穿上，当遇到套头衫或塑身衣时，可以在侧面(腋下)或背面做一个开口，人偶穿脱衣服就可以打开开口，拍摄时再黏住即可，注意切忌露馅。3 定格动画中人偶的材料运用3.1 材料内涵和体现伴随着现代艺术的发展，人们逐渐意识到综合材料在工艺上的可塑性和随机性等因素将带给艺术语言带来无穷的魅力，可以使材料积极的参与到艺术设计中。材料在艺术设计中的作用不仅表现在物理化学性能等功能层面，更具有材质美感的美学层面，也就是所谓的质感设计。何为质感？材料自身的结构和组织给人的感觉为质感，它通过色彩、纹理、结构、光泽和质地等特点表现出来，观众能够从视觉和触觉，感知和联想来体验材质美感带来的情感表述 多变的材料以及实例分析材料是做人偶的基础，定格动画中偶的制作材料有很多种，我们在生活中所见到的所有的材料几乎都可以运用到偶的创作中。粘土材料制作的动画被称为粘土动画(Claymation)，粘土材料作为使用较为频繁的材料之一，依据其特性，可以分为强可塑性粘土材料和低可塑性粘土材料两种类型。英国阿德曼公司的粘土动画《小鸡快跑》，(如图1)耗时四年创作完成，小鸡们使用了一种特殊的粘土，该粘土的材质较为厚重。在小鸡航行时，从视觉中将飞行难度加大，一次次重重的栽在地面，凸显小鸡们练习飞行的荒诞有趣。该粘土的视觉效果将动画特有的夸张特点发挥到极致。图1 定格动画《小鸡快跑》(源自百度)木质材料在定格动画中也是常见的使用材料，它重量轻便，强重比高，柔韧性好，耐冲击力，易加工，纹理质地丰富，形状自然美观，可直接雕塑出具有生命体特征的角色。例如为了达到一种自然恐怖的效果，杨·史云梅耶在他的《贪吃树》(如图2)中选用腐朽干裂的枯枝营造了一个食人成魔的恐怖形象树婴，画风诡异恐怖，提升了动画的整体氛围，使观众情感深陷其中。图2 定格动画《贪吃树》(源自百度)定格动画对于纸质材料的应用也是不尽其数。中国的古典文化——剪纸有着悠久的历史，因此创造了一大批经典的剪纸材料动画作品。例如《猪八戒吃西瓜》《渔童》《鹬蚌相争》等。1988年上海美影厂出品的剪纸材料动画《斗鸡》(如图3)中，正是由于纸的相对轻薄的特征，才让斗鸡的运动场面看起来更加流畅，鸡脖子处被剪成尖形锯齿状的竖立而起的羽毛，从而突出斗鸡活动的激烈和紧张。图3 定格动画《斗鸡》(源自百度)织物材料，就是用不同的纺织纤维进行交叉、绕结、连接构成不同种类的片状物体的材料，也是我们俗称的布偶。2018年在柏林电影节上映的《舍与得》(如图4)，主角是一对毛绒布偶，讲述了一段爱情故事，导演采用毛绒布线等材料使得生离死别的感觉更加强烈。图4 定格动画《舍与得》(源自百度)随着数字时代的不断发展，材料也在进行不断的创新。3D打印材料在动画的使用也越来越普遍。2015年法国数字艺术家Gilles Alexandre Deschaud将3D打印技术的定格动画应用发挥到了极致，并于2017年发布了自己耗时两年完成的定格短片《Chase Me》(如图5),这其中的所有形象全都是采用3D打印技术制作的。由于对动画形象细节的高要求，他使用了美国Formlabs公司开发的光固化(SLA)机型Form 1+，他打印出了2500多个对象，他总共耗费了近80升光敏树脂和六千多个小时。图5 定格动画《Chase Me》(源自百度)3.3 材料的局限性定格动画中材料属性的局限性尤为突出，在一张白纸上，我们可以自由创作，但是在定格动画创作中，材料一旦被确定，那就意味着材料某一特有属性被设定，创作者的自由度就会大打折扣，间接导致定格动画产量低。4 定格动画与数字技术的发展4.1 数字时代下我国定格动画的创作现状数字时代的来临，帮助创作者极大的提升了动画作品得质量，充分发挥技术的高效和精准性能，近五年，3D打印技术慢慢进入我国市场，实现数字建模、3D打印与定格动画创作一体化的高效创作，但我国定格动画的创作还是存在很多问题：缺乏专业人才的培养；原创力不足；题材缺乏创新性与想象?数字时代下定格动画的发展方向仿生机器人与定格动画人偶之间结合的想法已经逐步成型，这样不仅可以使人偶的动作表演生动有趣，同时也对传统定格动画拍摄时的不可逆的现象进行有效改善。在这个数字时代，我国的定格动画若以民族文化作为立足点，结合固有的创作手法，与数字技术相融合，从而创作出独具中国文化元素的定格动画作品，必定会受到国内外影迷的青睐与追捧。5 总结上世纪五十年代至八十年代，中国的动画作品站在了世界的巅峰，定格动画人偶的制作从我国千年的木偶文化中吸取灵感。在如今数字化时代之下，我国定格动画一直在寻找适应时代的艺术语言，融入当下的创新科技，无论是在人偶制作方法方面还是在人偶材料运用方面，在保持着定格动画原有的艺术魅力之下，用科技拉动传统最终鞭策我国定格动画的创作，为多元化的中国动画市场，贡献奉献自己的一份绵薄之力。参考文献：[1] 【波】Olga Bobrowska、【波】Michal Motion Animation or the Soul of [2] 胡万峰.“指掌之间”—浅谈“偶”造型的艺术表现.艺术教育.[3] 李晨曦.国外定格动画中人偶的制作方法.艺术生活.2013.3[4] 李向.材料动画中材料特性应用研究.哈尔滨师范大学.2019.5[5] 张世勋.以定格动画表现华县皮影方法研究.陕西师范大学.2018.5[6] 何子金.三维打印技术下的定格动画应用与发展前景探究.信息与电脑(理论版).[7] 李斌.艺术设计中的材料美学.艺术空间.[8] 蒲鹏举.传统工艺美学视野下的人偶动画工艺.文化创新比较研究.

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